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我国美声唱法的发展现状与趋势

来源:原创论文网 添加时间:2020-06-09

  摘    要: 十七世纪在欧洲开始出现早期的资本主义,而美声唱法也是开始在这个阶段开始出现的,文艺复兴让歌曲成为时代必然产物,这也间接促进了美声唱法的产生。国内的美声唱法是在20世纪产生的,到现在发展也有快一个世纪,在这一段时间内,美声唱法影响力不断提升,并逐渐产生中国特色。国内的美声唱法也有很多学派出现,美声歌唱家更是层出不穷。而本文分析的是美声唱法在国内的实际发展情况,希望对国内美声艺术的未来发展有一定积极作用。

  关键词: 美声唱法; 中国发展; 现状;

  当今世界范围内,美声唱法在艺术领域占据着一定的地位。科技迅速发展,国内的美声唱法已经摆脱了直接照搬西方美声的模式,中国美声所体现的是中国声乐的特色,也受到诸多国人的认可和喜爱。本文对中国美声的发展展开研究,介绍中国美声的实际发展情况,并探索未来中国美声的趋势。

  一、歌剧和美声唱法的起源

  (一)文艺复兴时期的艺术发展

  十四世纪开始,欧洲中世纪的以宗教为核心的社会思潮逐渐消退,资本主义开始产生。文艺复兴是一种推翻封建制度、回归自然的特殊艺术运动,提倡人文主义,反对神本思想[1]。

  (二)歌剧和美声唱法的发展

  十九世纪后,欧洲卡梅拉塔的很多艺术家创作的音乐中,体现出非常浓厚的复兴思想,开始不断恢复古希腊格局,将戏剧与音乐进行结合。这个时期的艺术家做出了很多的尝试,也创造出一些新的艺术形式。这些艺术家认为,运用单声部旋律对歌词进行表达会更加准确。同时借助和声的伴奏,演唱的特点并不局限在一首诗歌[2],而是要在戏剧中进行始终贯穿,这为歌剧的出现打下良好的基础。在1593年,意大利艺术家佩里创作出歌剧《达芙妮》,在当时这被称为是田园剧,可惜并未流传下来。后来真正保存下的首部歌剧作品是《尤丽迪茜》,而世界上公认的首部完整歌剧是《奥菲欧》。歌剧开始在欧洲展现出独特的艺术魅力,得到欧洲人的广泛喜爱和认可,演唱者是穿着戏服进行演唱的,有乐器负责伴奏,将戏剧和音乐进行了结合。
 

我国美声唱法的发展现状与趋势
 

  歌剧音乐中会运用到合唱、对白或者独唱等诸多的音乐形式。因为歌剧内的各类音乐,单一男声或者童声演唱[3],无法满足歌剧演绎的需求,这就导致美声唱法作为一种新演唱形式出现,在歌剧内得到运用,也被人们开始接受和喜爱。美声唱法正是在这种情况下得到发展,因为意大利社会当时的繁荣,人们的审美观念提升,诸多的因素让人们开始对艺术提出新要求,歌剧是当时欧洲社会发展的产物。

  (三)美声唱法进入到中国发展

  鸦片战争后,中国国门洞开,而张之洞等洋务派以及康有为等维新派学者,开始将西方的文化引入到中国,人们也开始对音乐艺术加强了解,新式学堂以及音乐课程开始出现,随后国内的很多私塾以及学堂也不断融入音乐艺术[3]。学堂乐歌因此出现,学堂乐歌是新式学堂出现后形成的歌唱形式,通常是学堂设置音乐课程,随之编创出音乐作品。学堂乐歌在当时的出现,意味着传统音乐的时代已经结束,新音乐时期到来。很多音乐家开始尝试加强学堂乐歌的创作以及传播,为音乐事业的发展做出诸多的贡献,在此之后,集体歌唱开始受到人们的认可,这为后续中国声乐的发展起到铺垫的作用。中国美声在这个时期,已经是萌芽的阶段。

  二十世纪的三四十年代,开始有音乐类的院校建立,培养出诸多的音乐人才,进入到舞台,成为国内登台演唱的首批声乐人才。这个时期声乐师资力量得到增强,美声也开始不断普及。延安解放区出现一些善于运用民族唱法的艺术家,对传统音乐进行了继承,院校毕业的人才进入到解放区内,让西方美声与民族文化逐渐融合[4]。

  中华人民共和国成立后,各类艺术团体开始形成,将“洋为中用”作为主要的方针,将中国声乐不断带入到国际,让世界人民了解中国声乐,并运用纯正的美声表演国外的声乐作品,以及演唱中国的艺术作品。将中国特色融入美声中,很多国外团体也进入到国内[5],进行声乐表演和讲学,对中国声乐的发展起到一定的推动作用,让人们视野得到一定的拓展。

  二、美声唱法在中国的发展现状

  (一)中国美声走向全面繁荣

  进入新世纪后,国内科技发展十分迅速,国内的声乐艺术也到了全面繁荣的时期,国内的声乐理论逐渐形成自己的理论体系。在九十年代末,国内的声乐演唱受到美声的影响,开始出现三种主要的演唱风格[6],分别是美声唱法、通俗唱法以及民族唱法。美声逐渐受到民族文化的影响,国内的很多演唱家开始尝试用美声的方式,对中国民歌进行演唱,出现了很多有影响力的艺术家。

  (二)专业化声乐赛事的发展为美声学习者提供展示自己的平台

  二十世纪末国内首届“全国青年歌手大赛”的举办以来,我国开始出现国家级的声乐赛事。这意味着国内的声乐体系开始成熟,这个赛事每两年会举行一届。从此以后,国内专业级的声乐比赛不断举行,为美声的学习人员提供了展示才华的机会,也为我国声乐事业提供了很多的人才。经过新媒体的迅速发展,开始有更多的国人对美声唱法加强关注,尤其是一些美声爱好者,对美声唱法不断展开学习。各类的舞台展示了中国美声正在不断发展以及革新,顺应时代的趋势以及潮流,让诸多的人们开始对民族文化加以关注。每一次声乐赛事都是某个时期社会以及音乐发展的重要体现,有着非常特殊的时代印记。

  另外在一些国际化的声乐赛事中,国内的美声歌手取得不错的成绩,王红星、马梅等,这些都已经成为声乐领域有一定影响力的演唱家。很多已站在声乐领域的顶端,而这意味着在国内美声唱法已经有了本土特色,将中国的元素加入美声唱法中展示给各个国家,让中国美声受到人们的认可和接受。

  三、未来美声唱法在中国的发展趋势

  (一)美声唱法在中国的民族化道路

  如今的中华文明是有着自身特色的,各个国家、民族以及地区也有自己的艺术特色,因为语言和地域方面的差别,艺术风格是截然不同的。作为多民族国家,国内的民间艺术十分丰富,产生了很多艺术形态。国家之间交流越来越频繁,西方声乐进入到国内,在遵循美声唱法的基本原则的情况下,对西方美声的精髓进行吸取,然后在民族文化中提取养分加入美声中,让中国美声不断发展,中国美声作品已是琳琅满目。

  在美声唱法进入到国内之后,近一百年来艺术家的不断努力下,中国元素不断融入美声中,创作出的很多美声作品都是有着时代标记的。目前中国美声表现出非常独特的艺术特色,得到民众的认可和喜爱,并且不断发展和壮大,在国内的声乐领域占据崇高的地位。另外中国元素融入美声中,也是一种必然的趋势。在对中国美声进行研究和实践的过程中,要深入探索如何让中国美声体现出更多的民族特色,吸取西方美声精华的基础上,与民族文化充分结合,然后找到二者结合点以及共同点,对各民族语言和文化展开应用,创造出有着浓厚中国韵味的美声作品。时代在进步,民众对声乐的审美观在迅速提升,需要在掌握声乐技巧的前提下,随着时代的进步以及发展,创作出民众喜欢的美声作品,并加强中国美声的发展,让美声唱法更加符合国人的观念和口味。

  (二)美声唱法在中国的多元化道路

  为了顺应时代的进步,让中国美声作品更加多元化,风格更加多变,需要在尊重美声传统原则的情况下,展开对中国美声的创新。结合多样化的音乐形式和实际的需求,加入适当的艺术元素,让中国美声实现大众化以及多元化发展,真正进入到民众的实际生活中。要对作品进行选择,中国美声不要局限在歌剧以及古典音乐的领域,而是要大胆创新,融入多样化的中国元素,加入例如通俗音乐和民谣音乐等音乐种类,成为中国美声的特色作品。比如国内的歌唱家廖昌永曾经演唱过《莫斯科郊外的晚上》,就是中国语言和国外旋律的结合,受到人们的广泛喜爱。这也可以看出中国文化的深厚以及宽广,对各类艺术有着极强的包容性。再比如2007年廖昌永发行了《情释》这张专辑,其中很多作品是用中国美声进行演唱的,而作品却是通俗歌曲,比如《有多少爱可以重来》《红豆》。这都是在当下非常流行的一些通俗歌曲,但是经过中国美声的演绎之后,作品更加深入人心。演唱家用自己的浑厚嗓音以及娴熟的美声技巧,演绎出阳刚之美,并与小提琴伴奏相互配合,表现出一种大气和高贵。

  此外是中国美声将多样化的艺术形式融合进来,将戏曲、通俗音乐或者是民族作品相互之间进行渗透,让中国美声进入到新的走向。现阶段人们在艺术方面的要求不断提升,新艺术形态也在不断产生。网络技术和新媒体迅速发展,艺术载体得到充分呈现,中国美声也要顺应网络时代的发展,展现出另一种发展局面。

  (三)美声唱法在中国走向国际化道路

  美声本身是在欧洲发展起来的,而中国美声经过近一个世纪的摸索和发展,到现在已经发展出成熟的中国美声体系。中国美声开始走出国门,进入到世界舞台中,展现出自己的魅力和特点,开始有很多国家的人民开始接触到中国美声,并对中国美声产生兴趣。因为全球一体化的趋势,各类艺术文化开始在舞台上相互渗透,中国美声处于文化交流的特殊时期,也进入到国际领域。很多中国美声艺术家走上了世界舞台,并在世界声乐领域取得一定的成绩。国际化的声乐赛事上,中国美声艺术家不断占据鳌头。还有一些艺术家参加世界各地大型音乐会,推动中国美声实现全球化以及国际化发展。如此一来,各国人民就会对中国美声更加了解,对中国文化不断了解。未来在国际舞台上,中国美声会占有更高的地位和市场。

  四、结论

  总之,美声进入到中国后,经过近一个世纪的不断发展,已经带有中国特色。中国美声得到中国人民以及世界人民的认可,是因为不断对美声传统进行传承,并吸收民族声乐的精华,将美声技巧与民族文化结合,不断举办文化交流活动,让各国文化相互借鉴。作为文化大国,要有足够的胸怀,吸取外来文化的精华,促进中国美声的不断完善。

  参考文献

  [1]朱琳,杨岩.从美声唱法与民族唱法的共融性看中国声乐艺术的未来走向[J].星海音乐学院学报,2019(03):138-144+150.
  [2]宋天宝.浅谈建立“美声唱法中国学派”的途径之一——美声唱法咬中国字的创新方法[J].歌唱艺术,2019(06):30-37.
  [3]王丽.再论歌唱中的吐字与发声——由“第一届中国艺术歌曲国际声乐比赛”说起[J].歌唱艺术,2019(04):29-34.
  [4]刘畅瑞.意大利美声唱法的技巧在广西民族声乐专业教学中的应用——以广西艺术学院音乐学院声乐系为例[J].黄河之声,2019(05):41-42.
  [5]刘瑾怡.美声唱法的技巧与方法——评《美声歌唱艺术理论与表现研究》[J].教育发展研究,2019,39(05):86.
  [6]李硕.面罩唱法在美声唱法中的运用——以歌剧选段《多么快乐的一天》为例[J].传播力研究,2019,3(04):140.

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