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清代满族女装缘饰及其现代应用

来源:原创论文网 添加时间:2020-01-08

  摘    要: 清代满族服装极具民族特征,其中女子服装缘饰更是独具特色。服装缘饰是对我国传统服装衣缘进行装饰以及加固的一种工艺,不同时期的缘饰有着不同的特点。对于服装而言缘饰非常重要,在缘饰发展和演变中它不仅具有极强的装饰性,还有着很强的实用性。

  关键词: 满族; 缘饰; 女装;

  在中国传统服饰中,缘饰不仅具有装饰性还具有很强的实用性,是中国传统服饰十分重要的组成部分。上至先秦,下至明清,缘饰一直贯穿于中国的传统服饰历史中,体现着中华民族博大精深的文化底蕴,成为一种中国特有的服装文化、民族情感、民族审美的重要符号。清朝作为中国的最后一个封建王朝,其满族服饰的艺术特征影响深远,重要意义不言而喻,对后世服装有着很大的影响。本文针对清代满族女装缘饰的特征,将其缘饰特征在现代服饰中加以运用开发,使优秀的传统文化得以传承发展。
 

清代满族女装缘饰及其现代应用
 

  一、清代满族女装缘饰

  缘饰也称服装边缘装饰,用布条、条状花边包滚或镶饰在服装边缘,缘饰是对服装的领、襟、袖及下摆等部位进行点缀装饰的一种古老的服装工艺技法,缘饰在中国古代服饰中应用广泛,在深衣、褙子等服装中均有体现。满族先民长期生活在中国东北地区,是游牧民族,主要生产生活方式是狩猎和采集,受到生活环境和生产方式的制约,满族服装缘饰最初的作用是增加服装边缘牢度、防止服装磨损,是一种实用性较强的工艺。满族入关后,随着社会生产力的发展和手工艺技术的进步,清代服装缘饰开始变得精美奢华,在女子服装上的应用最为明显。清末满族女子服装缘饰的使用开始由实用性转变为装饰性,并在清代满族服饰中极具地位,这一点在清末女装上尤为明显。清末的女装边缘装饰十分复杂,服装制造者会在服装的边缘用提花锦缎和各种宽窄、颜色、花纹不同的花绦镶边加滚,尤其是女装非常复杂讲究,少则镶三道,多则镶五六道,绦边装饰复杂,反把服装本身衣料居于极少的部分,衣服出现三分地,七分绦,又叫“十八镶”。清代《训俗条》曾载“镶滚之费更甚,有所谓白旗边、金白鬼子栏杆、牡丹带、盘金满绣等名色。”清末满族女装很讲究装饰,在衣襟、领口、袖口等处都要镶几道花绦,以多镶为美。在边缘装饰的造型中,如意头缘饰极具满族特征,在嘉庆之后使用较多,在咸丰,同治年间又做大镶大沿。而“十八镶”是服装边缘装饰的极致。“十八镶”体现出的不仅仅是当时社会奢华繁复的艺术审美,更体现了清代女装边缘装饰的深厚底蕴。

  图1 大挽袖挽起前
图1 大挽袖挽起前

  图2 大挽袖挽起后
图2 大挽袖挽起后

  二、缘饰的工艺

  清代女装缘饰使用的材料要比衣服本身使用的材料选择空间更加广泛,不过缘饰材料的选择和使用与衣服的面料是有直接关系的。因为缘饰一般在服装的边缘使用,缘饰材料的选择必须注重柔韧性,为使缘饰能更好地贴合于服装边缘,材料选择上要使用弹性较好和贴合度较好的面料,衣缘装饰材料的张力要能适应各种弧度的造型。为避免破坏服装的整体风格,缘饰材料一般选择和服装主材料同色系的织物和花绦。衣缘装饰材料不仅要在色系和贴合度方面和服装做到完美贴合,还需要适应不同季节衣服厚度的变化,以免出现服装和服装缘饰不配套的违和感。满族服装中的缘装饰体现出独特的服装工艺,缘饰的价值绝不仅仅是装饰这一功能,其工艺性更为重要。

  图3 红地锦缎花边[1]
图3 红地锦缎花边[1]

  图4 蓝地锦缎花边[2]
图4 蓝地锦缎花边[2]

  满族衣缘装饰在装饰性及功能性上对现代服装设计有着很好的指导意义,因为其体现的不仅仅是中国服装的文化内涵,更有着精巧绝伦的服装工艺,衣服边缘装饰也绝不是现代服装设计中印花技术可以媲美的。传统缘饰的工艺主要有镶、滚、嵌、镂花、刺绣。镶即镶边,也叫镶拼,用在衣服边沿处。通常在领口、袖口、衣襟等部位的边缘缝拼另一条裁剪的绦边或布条,被缝拼的布条边不论宽窄都称作镶边。这种工艺不仅可以让衣服边缘变得结实牢固、平顺舒展,还为服装增添了美感。滚是对衣服边缘的包裹,正反两面均能看见,而镶只装饰在衣服的正面。细滚边通常内嵌棉绳,这样从外观形态上看呈现硬挺圆厚的立体效果,这种装饰技法常被称为“嵌线”。嵌线工艺分为单线嵌、夹线嵌、双线嵌三大类。单线嵌是将一根嵌条嵌于两个裁片之间,双线嵌是将两根嵌条嵌于两个裁片之间。双线嵌比单线嵌的形式多样,可以是单线嵌和夹线嵌的组合,也可以是宽嵌线和窄嵌线的组合,在缘饰应用中比较少见。嵌线条工艺在立领中使用较广。镂花是在原有的缘饰中根据造型剪去其中的一小块布料,将底布露出来,形成一种新的图形,镂花的边缘一般以滚边或嵌线条的方式加强稳固花型。镂花常出现在传统服装风格线的交界处,如衣襟与侧缝交界处、下摆与侧缝交界处,其用于强调这些装饰位置的重要性,以更加突出服装的轮廓特征,在清末女子服装中应用比较广泛。刺绣是指用各类绣线在丝绸、布帛上按照设计的花样运针刺缀,绣迹最终构成文字或纹样,是一种比较传统的手工技艺。镶、滚、嵌在服装的设计造型中有着很大的实用性,其工艺不仅仅是装饰性,而镂花和刺绣主要是增加装饰性。

  三、缘饰在现代服装设计中的应用

  清代满族女子服装的缘饰有着极强的装饰性,其色彩、工艺、造型对现代服饰设计有着良好的启发。随着清代的灭亡,奢华繁缛的服装开始消退,化繁为简开始成为新的服装趋势。在现代服装设计中必须要学会“扬弃”,即取其精华,去其糟粕。在继承吸收优良传统工艺的同时,必须对它进行创新与发展,才能适应当代服装设计的要求,做到“古为今用”。在提取素材的过程中,不但要保留提取设计元素的民族特征,而且还要作出适当的夸张变形,以强化、提高它的视觉冲击力和特殊的文化意蕴。对于缘饰在现代服装设计中的运用可以使用两种手法,一是直接运用,既是将清代满族的缘饰风格和现代风格进行融合,设计出极具中国特点的现代服装。二是对其元素进行分解重组,取其精华部分在现代服饰中加以运用。现代女装旗袍中经常会使用包边工艺,这就是满族服装缘饰在现代服装中的直接运用。

  现如今东西方艺术不断融合,在弘扬传统工艺的同时,还需要借鉴学习西方的服饰艺术,也就是“洋为中用”,通过对传统工艺的革新与发展来展现新的东方美学。受现代高科技的影响,在工艺创新上比较流行的方法有印花工艺、立体改造、拼合缝缀、破损处理等,它们打破了传统工艺的局限,使其焕发了新的光彩。

  参考文献

  [1] 殷安妮.清宫后妃氅衣图典[M].北京:故宫出版社,2016
  [2] 王金华,周佳.图说清代女子服饰[M].合肥:黄山书社.2013
  [3] 曾慧.满族服饰文化研究[M].沈阳:辽宁民族出版社.2010
  [4] 刘北汜.故宫珍藏人物照片荟萃[M].北京:紫禁城出版社.1994

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